扬州盆景艺术，历史悠久。相传唐代已有流传，明、清盛行一时。清朝李斗著《扬州画舫录》中，多处提到扬州盆景当时扬州为两淮盐运中心，是国内商业资本集中地之一，经济和文化都很发达。
明清时代，扬州的画风和造园之风很盛，这对扬州盆景表达画意有深刻的影响。
▽扬州盆景地域特点（产品特色）
扬州盆景虽小，但不少盆栽植物的寿命却非常悠长。在扬州市西郊的瘦西湖公园里，至今还保存着一盆古柏，这盆古柏距今已近四百年之久，是古刹天宁寺中的旧物，为明末所植其干高二尺，屈曲如虬龙，树皮仅余三分之一，树端如苍龙翘首，头顶一朵大如缸口的“云片”，足见那时的扬州盆景艺术已十分高超。
扬州盆景，从观赏内容来看，分观叶、观花、观果三类；从景物布局来看，有树桩、山水和水旱三种。观叶类有松、柏、榆、杨（瓜子黄杨）银杏、蒲草等；观花类有迎春、春梅、碧桃；观果类有柑桔、金柑、香、佛手，文旦等。
树桩盆景以观叶类的松、柏、榆、杨为主。一般以年久（龄）、盆古（盆龄）、艺高（剪扎艺术品为名）。扬州盆景艺术以独特的风格和高超的艺术水平，自成一派，并流传到苏北各地，如南通、如皋和泰州等。
各地在盆景艺术处理上有大同小异，主要有“东路”和“西路”之别。所谓“东路”，即是指扬州东面的南通、如皋一带，又称“通派”；“西路”是指西面的扬州、泰州一带，又称“扬派”。
扬州树桩盆景的风格特点是整饰、壮观。它采用以扎为主的造型方法，贵在自幼培养，特别讲究功深。犹如绘画中的“工笔细描”。它兼有北方之雄和南方之秀。扬州树桩盆景在造型上，主要有以下特点:寸三弯，这是根据中国画“枝无寸直”的画理而创造的一种扎片棕法。
即用棕丝将每寸枝干缠成三弯，最后不留下束缚的痕迹，而使叶面平展。云片，意即如空中的朵朵云彩。这是扬州树桩盆景的扎片形式。它是用“一寸三弯”的棕法扎成的。
功深的能够达到在“云片”的上面，若放一盘清水，绝不致有点滴外溢。“云片”多寡，主要根据树木大小和树形而定，可一至九片。一至二层的称为“台式，多层的称为“巧云式”顶部多呈圆形，中下片为掌形。
弯，这是扬州树桩盆景的树木主干的造型特点。因处理手法不同，而分“游龙弯”和“两弯半”两种。疙瘩，这是扬州树桩盆景的另一形式。即在树木幼小的时候，将主干基部打一个死结，或绕一圆圈，成疙瘩形状，从而显示出苍古和奇特的造型。
提根，即将树木的根部逐年向上提，使其拔地而起，呈现龙盘虎踞之势。扬州树桩盆景，常以山石散布在盆中，人们惯称“点石”。植物有了山石作对比和衬托，往往以数寸或盈尺的树木显现出参天的气势，形成了自然“点石”与植物的巧妙配合，并使人感到树石之间，顾盼有情，高低参差，各有气势。
扬州盆景还有一种独特的“水旱式”，即在盆中一部分盛土，而另一部分贮水，水面与早地的比例一般各占一半，既有山水，又有树木，别有一番情趣。过去，扬州树桩盆景单纯要求仿古；扬州山石盆景大多搞有石拱的“怪石型”盆景如今，推陈出新，有了很大发展，树桩盆景的人工剪扎要求符合自然，并吸取兄弟流派的技艺和经验，山石盆景以模仿山水画和真山真水为主；并且在盆景中巧妙地布置盆景配件，创造出许多具有特定内容的作品来。
在我国盆景艺术中，扬州盆景与苏州派、四川派、岭南派、上海派的盆景并驾齐驱，而且独具一格。
